فى تاريخ السينما المصرية، هناك مخرجون تركوا بصمتهم عبر أفلام ناجحة، وهناك قلة استطاعت أن تؤسس لغة سينمائية كاملة تحمل رؤيتها الخاصة. ومن بين هؤلاء يبرز اسم محمد خان، أحد أهم صناع الواقعية الجديدة فى السينما المصرية، والذى لم يكن مجرد مخرج يروى الحكايات، بل كان فنانًا امتلك قدرة نادرة على التقاط نبض الشارع المصرى، وتحويل تفاصيل الحياة اليومية إلى أعمال خالدة.

ينتمى محمد خان إلى الجيل الذى أعاد صياغة السينما المصرية فى أواخر السبعينيات والثمانينيات، إلى جانب أسماء كبيرة مثل عاطف الطيب، وداود عبد السيد، وخيرى بشارة، ورأفت الميهى، ثم لاحقا يسرى نصر الله. لكن خان ظل الأكثر خصوصية بينهم جميعا. فإذا كان داود عبد السيد يميل إلى التأمل الفلسفى والرمزية، وكان يسرى نصر الله أكثر انشغالًا بالتجريب والأسئلة السياسية، فإن محمد خان انحاز إلى الإنسان البسيط، وإلى التفاصيل التى تبدو عادية لكنها تصنع الحياة.

كان يؤمن بأن السينما ليست معنية فقط بالأحداث الكبرى، بل باللحظات الصغيرة التى يعيشها الناس كل يوم. ولذلك جاءت شخصياته من الطبقة الوسطى والطبقات الشعبية؛ عامل، وسائق، وموظف، وبائع، وفتاة تبحث عن فرصة للحياة، وأم تكافح من أجل أبنائها. لم يكن يصنع أبطالًا خارقين، بل شخصيات تشبهنا جميعًا.

يمكن تقسيم رحلة محمد خان الفنية إلى أربع مراحل رئيسية. جاءت البداية مع «ضربة شمس» عام 1978، وهو الفيلم الذى أعلن ميلاد مخرج يمتلك لغة بصرية مختلفة، إذ أعاد تقديم فيلم الجريمة بروح حديثة تعتمد على الصورة والإيقاع أكثر من اعتمادها على الحوار التقليدى، رأينا فيه بداية لسينما مصرية أكثر جرأة وحداثة، ووجد الجمهور نفسه أمام تجربة غير مألوفة، سرعان ما أصبحت واحدة من العلامات المهمة فى تاريخ السينما المصرية.

ثم جاءت مرحلة النضج الكامل فى الثمانينيات، وهى المرحلة التى قدم خلالها مجموعة من أهم أفلامه، مثل «الحريف» و«خرج ولم يعد» و«زوجة رجل مهم» و«أحلام هند وكاميليا». هذه الأفلام لم تحقق فقط نجاحا نقديا، بل أصبحت جزءًا من ذاكرة السينما العربية، لأنها نجحت فى الجمع بين القيمة الفنية والبعد الإنسانى.

ويظل «الحريف» علامة فارقة، ليس فقط فى مسيرة محمد خان، بل أيضا فى مسيرة عادل إمام. صحيح أن عادل إمام سبق أن قدم أعمالًا جادة، لكن خان اكتشف فيه وجهًا مختلفا، بعيدًا عن صورة النجم الكوميدى التى ارتبط بها فى ذلك الوقت. قدمه كرجل بسيط يواجه الحياة بكل ما فيها من قسوة، فكان الأداء من أكثر أدواره صدقا وعمقا، وأثبت أن عادل إمام يمتلك طاقات تمثيلية استثنائية عندما يجد المخرج القادر على توظيفها.

ومن أبرز ما يميز سينما محمد خان أنها أصبحت وثيقة بصرية للقاهرة فى الثمانينيات والتسعينيات. لم تكن المدينة مجرد خلفية للأحداث، بل كانت شخصية رئيسية داخل الفيلم. وقد لعب مدير التصوير الكبير سعيد شيمى دورا أساسيا فى تحقيق هذه الرؤية، من خلال التصوير فى المواقع الطبيعية، والاستفادة من الضوء الحقيقى، والابتعاد عن الديكورات المصطنعة. ولهذا تبدو أفلام خان اليوم وكأنها أرشيف حى لذاكرة القاهرة وشوارعها وأحيائها وسكانها.

أما «زوجة رجل مهم»، فهو أحد أكثر أفلامه نضجا. استطاع خان أن يقدم من خلاله قراءة عميقة لعلاقة السلطة بالإنسان، دون أن يقع فى المباشرة. كما منح أحمد زكى واحدًا من أهم أدواره على الإطلاق. لم يعتمد على الانفعال أو المبالغة، بل قاد الممثل إلى بناء الشخصية من الداخل، حتى تحولت إلى نموذج نفسى معقد يكشف كيف يمكن للسلطة أن تعيد تشكيل الإنسان وتدمره فى الوقت نفسه.

وعندما قدم «أيام السادات» أثبت أنه قادر على تجاوز حدود السينما الاجتماعية إلى الفيلم التاريخى والسيرة الذاتية، دون أن يفقد بصمته الخاصة. لم يكن الفيلم مجرد استعراض لمحطات حياة الرئيس الراحل أنور السادات، بل محاولة لفهم الإنسان خلف الشخصية السياسية، وهو ما انعكس فى الأداء اللافت لأحمد زكى.

فى سنواته الأخيرة، ومع ظهور جيل جديد من المخرجين، لم يحاول محمد خان أن يغير هويته أو يلاحق الموضة السينمائية. فى أفلام مثل «فى شقة مصر الجديدة» و«فتاة المصنع» و«قبل زحمة الصيف»، أصبح أكثر هدوءًا وتأملًا، لكنه ظل وفيا لانحيازه الدائم للإنسان، وواصل مراقبة التحولات الاجتماعية بعين الفنان الذى يرى ما لا يراه الآخرون.

وربما كان أحد أهم إنجازات محمد خان أنه أعاد الاعتبار للمرأة فى السينما المصرية. شخصياته النسائية لم تكن مجرد عنصر مساعد للبطل، بل كانت محورًا للأحداث، تحمل أحلامها وهواجسها وأسئلتها الخاصة، وهو ما جعل أفلامًا مثل «أحلام هند وكاميليا» و«فتاة المصنع» من أهم الأعمال التى تناولت المرأة المصرية بصدق وإنسانية.

وفى ذكرى رحيله العاشرة، يبدو محمد خان أكثر حضورًا من أى وقت مضى. فالأجيال الجديدة ما زالت تعود إلى أفلامه لتتعلم كيف يمكن للسينما أن تكون صادقة دون ادعاء، وعميقة دون تعقيد، وإنسانية دون شعارات.

لقد ترك محمد خان أكثر من ثلاثين فيلما، لكنها فى الحقيقة كانت أكثر من مجرد أفلام، كانت شهادة فنية على زمن كامل، ووثيقة حب للقاهرة، واحتفاءً دائما بالإنسان المصرى.

ولهذا يمكن القول إن محمد خان لم يكن فقط أحد كبار المخرجين، بل كان صاحب مشروع سينمائى متكامل، أثبت أن أعظم الأفلام ليست تلك التى تصنع الضجيج، وإنما تلك التى تظل قادرة على ملامسة وجدان الناس بعد مرور عشرات السنين.

..مدينته تسكن نبضنا ليترك هو قلبه فى شوارع القاهرة.